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文丨毛宇睿

侯磊的散文《你是我的城》首發(fā)于《十月》，以細(xì)膩、真實(shí)的筆觸，勾勒出一幅城市變遷與個(gè)人情感緊密交織的動(dòng)人畫卷。以“記錄”為紐帶，將個(gè)體生命體驗(yàn)與城市變遷編織成一張綿密的情感之網(wǎng)。以家庭拆遷為敘事支點(diǎn)，在“告別”與“重構(gòu)”的張力中，展開對(duì)城市記憶、代際傳承與文化存續(xù)的深度叩問。

時(shí)光的褶皺里，胡同的煙火氣、相機(jī)的快門聲、祖孫三代的凝視，共同構(gòu)筑了一座虛實(shí)交織的“城”。這既是對(duì)消逝的挽歌，亦是對(duì)未來的詩意探尋。貫穿始終的對(duì)時(shí)間流逝與物是人非的感慨，為文章增添了一抹深沉的色彩。

家庭拆遷不僅是居住空間的改變，更意味著與熟悉的生活環(huán)境、長久以來的鄰里關(guān)系告別。文章開篇以家庭拆遷這一生活劇變作為切入點(diǎn)。作者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)北京城的肌理——胡同，這一承載集體記憶的物理空間，以“模糊感”為切口，細(xì)膩描摹胡同的“在場(chǎng)”與“缺席”，賦予空間以時(shí)間性。作者拿起相機(jī)記錄北京城。在記錄的過程中，時(shí)間的痕跡隨處可見。曾經(jīng)熟悉的胡同，兒時(shí)奔跑嬉戲的角落，如今已物是人非。曾經(jīng)熱鬧的四合院，如今大門緊閉，只留下斑駁的墻壁訴說著往昔的故事。這種物是人非的變化，是時(shí)間無情流逝的證明，也讓作者更加深刻地感受到留住記憶的重要性。

作者曾提及，北京對(duì)于自己而言不僅是家鄉(xiāng)，他喜歡研究北京的人文地理、歷史文物，喜歡純古典的環(huán)境，有個(gè)從“物”到“境”的過程。

在記錄北京城的過程中，作者對(duì)胡同生活的描寫細(xì)致入微。他筆下的胡同不只是一條條街道，而是充滿活力的生活舞臺(tái)。作者家對(duì)面的胡同是在2000年拆遷的，作者對(duì)它有一種模糊感，這種模糊的氣息使他迷戀、流連。友善的居民，他們的笑容、問候，是胡同溫暖氛圍的體現(xiàn)，為胡同生活增添了幾分煙火氣與隨性。然而，隨著時(shí)間的推移，這些熟悉的面孔逐漸減少，曾經(jīng)的鄰里情誼也在慢慢淡化。時(shí)間的流逝讓胡同的生活方式發(fā)生了改變，曾經(jīng)的熱鬧與溫馨逐漸被陌生與疏離所取代。作者通過這些細(xì)節(jié)，生動(dòng)地展現(xiàn)了時(shí)間對(duì)胡同生活的侵蝕，使讀者更加深刻地感受到物是人非的無奈。

同時(shí)，文章巧妙串聯(lián)起三代人的攝影敘事：祖父鏡頭下的天安門城樓、父親定格的胡同剪影、作者記錄的拆遷現(xiàn)場(chǎng)，形成跨越時(shí)空的互文。相機(jī)不僅是工具，更是家族記憶的容器。當(dāng)作者翻閱祖父的相冊(cè)時(shí)，“消失的親人”因影像而重生，歷史場(chǎng)景與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)在取景框中重疊。這種代際傳承超越了技藝的延續(xù)，更指向文化基因的賡續(xù)——對(duì)城市的凝視從“物”（建筑）轉(zhuǎn)向“境”（生活場(chǎng)域），最終升華為“情”（集體記憶）。攝影的“瞬間性”與記憶的“綿延性”在此碰撞，揭示出個(gè)體與城市互為鏡像的永恒命題。

從主題表達(dá)來看，《你是我的城》圍繞城市記憶與變遷展開。作者通過記錄北京城，表達(dá)了對(duì)城市記憶消逝的擔(dān)憂，以及對(duì)傳統(tǒng)生活方式的懷念。在城市發(fā)展的浪潮下，胡同的拆遷成為不可避免的趨勢(shì)，而胡同所承載的文化與記憶也面臨著被抹去的風(fēng)險(xiǎn)。作者的記錄行為，既是對(duì)個(gè)體記憶的守護(hù)，也是對(duì)城市文化記憶的搶救。

文章透過“緊閉的大門”與“陌生的面孔”，折射出現(xiàn)代人的精神孤島困境。然而，在廢墟之上，作者試圖以影像與文字重構(gòu)記憶之城——斑駁的磚墻在膠片中重生，消散的吆喝聲在筆尖復(fù)蘇。這種重構(gòu)并非對(duì)過去的簡單復(fù)刻，而是以當(dāng)代視角重新詮釋傳統(tǒng)，為城市記憶注入流動(dòng)性。

正如本雅明所言：“過去的真實(shí)畫面一閃而過”，而侯磊的書寫正是捕捉這一閃光的努力。這種對(duì)城市變遷的思考，使文章具有了深刻的時(shí)代意義，引發(fā)讀者對(duì)城市化進(jìn)程中傳統(tǒng)文化與記憶傳承問題的關(guān)注。

責(zé)編：龍文泱

一審：黃煌

二審：曹輝

三審：楊又華

來源：湖南日?qǐng)?bào)