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湖南日報·新湖南客戶端 2025-02-14 09:21:54
《哪吒之魔童鬧?！?/strong>
解構(gòu)神話“哪吒鬧?！保宰晕艺J(rèn)同和親情救贖為核心，賦予傳統(tǒng)故事現(xiàn)代精神內(nèi)核。通過哪吒與敖丙的成長弧光，探討“反叛”與“責(zé)任”的辯證關(guān)系，引發(fā)年輕觀眾對身份認(rèn)同的共情。票房神話印證了國漫工業(yè)化的成熟，但過度依賴?yán)m(xù)作紅利與商業(yè)套路，恐將透支觀眾對“創(chuàng)新”的期待。
《唐探1900》
票房亞軍的成績難掩創(chuàng)作疲態(tài)。專業(yè)觀眾雖認(rèn)可其工業(yè)化水準(zhǔn)，但普通觀眾更吐槽“笑點像流水線預(yù)制菜”。陳思誠的“唐探宇宙”已從類型標(biāo)桿退化為商業(yè)保險，若再無敘事革新，恐成“偵探版速激”。
《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》
延續(xù)前作史詩戰(zhàn)爭風(fēng)格，西岐保衛(wèi)戰(zhàn)的特效與群像刻畫獲贊，但票房遠(yuǎn)低于預(yù)期。爭議集中于劇情單薄與角色扁平化。烏爾善的封神宇宙展現(xiàn)了國產(chǎn)電影的工業(yè)野心，但若僅靠“視覺”刺激觀眾，終難成為真正的文化經(jīng)典。
《蛟龍行動》
林超賢的軍事片以潛艇戰(zhàn)和集體英雄主義為賣點，但票房慘淡收場。影片被批“虛構(gòu)邏輯硬傷”和“戰(zhàn)術(shù)性尷尬”，主旋律需警惕“自我感動”陷阱，脫離現(xiàn)實基礎(chǔ)的宏大敘事終將失去觀眾信任。
《射雕英雄傳：俠之大者》
徐克以戰(zhàn)爭場景重構(gòu)金庸經(jīng)典，試圖用“俠之大者，為國為民”提升格局，但歷史漏洞和剪輯混亂引發(fā)爭議。徐克的美學(xué)實驗勇氣可嘉，但對經(jīng)典IP的過度解構(gòu)，無異于用VR技術(shù)給武俠片辦了一場賽博葬禮。
《熊出沒·重啟未來》
首次引入廢土科幻元素，但敘事復(fù)雜度仍鎖定在6—12歲認(rèn)知水平。合家歡定位無可厚非，但若長期依賴IP慣性而忽視敘事突破，終將淪為“春節(jié)檔打卡工具”。
責(zé)編：鄧正可
一審：劉瀚潞
二審：曹輝
三審：楊又華
來源：湖南日報·新湖南客戶端
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