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文丨高世逢

在我編劇的四十多個(gè)地方戲曲作品中，有十多個(gè)作品是我自己導(dǎo)演的，如現(xiàn)代花鼓戲《黃桃書記》《送禮》《飯碗》《組織生活會(huì)》《熱血》《警鐘》祁劇《美麗鄉(xiāng)村新行動(dòng)》、荊河戲《一杯清茶》、音樂劇《馬尾松》《紅軍謠》等。

由衷地說，編劇有編劇的苦惱，導(dǎo)演有導(dǎo)演的艱難。尤其是排自己編劇的作品，難度非同一般。用院團(tuán)的話講，編劇以導(dǎo)演身份排自己的作品容易上手，容易找到劇中人物定位，矛盾沖突、以及如何高效帶給觀眾戲劇審美等，這種“成也蕭何敗也蕭何”的說法看似沒毛病，從經(jīng)濟(jì)角度來說叫“彎道超車”，從舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)律來講屬“逆風(fēng)飛揚(yáng)”。因?yàn)閮烧咄瑢僖蝗?，溝通起來比較和諧，無需擔(dān)心這樣或那樣的分歧，但其中艱辛是一般常人難以理解的。

導(dǎo)演的中心任務(wù)是對(duì)劇本進(jìn)行再度創(chuàng)造，作為劇本的解釋者，需要通過對(duì)劇本的深入理解和藝術(shù)處理，將文字轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的具體表演以及根據(jù)題材、風(fēng)格和演出要求，制定創(chuàng)作方案，包括對(duì)劇本的合理性調(diào)整、演員選角、舞美設(shè)計(jì)、音樂編排等諸多方面。

如果把導(dǎo)演放在生、旦、凈、末、丑行當(dāng)里，我認(rèn)為導(dǎo)演是典型的丑行，因?yàn)樗恰芭軡M臺(tái)”“打圓場(chǎng)”的人，既要出得廳堂，又要下得廚房，既要搭得高樓，又要建得平房。舞臺(tái)上大小相關(guān)的知識(shí)都得了如指掌，不說駕輕就熟，游刃有余，至少要能說出個(gè)子丑寅卯來。同樣一個(gè)劇本，有的導(dǎo)演排出來就非常精彩，有的導(dǎo)演排出來就枯燥乏味。用編劇的話講，一出戲的好壞，戲曲結(jié)構(gòu)非常重要，它要求編劇在舞臺(tái)虛擬的時(shí)空內(nèi)劃分場(chǎng)次，安排情節(jié)，運(yùn)用最佳敘述方式與藝術(shù)手段完成塑造人物形象的任務(wù)。結(jié)構(gòu)由情節(jié)組成，情節(jié)由人物生發(fā)，而這一切的一切，都得通過人物行動(dòng)來完成。

導(dǎo)演作為二度創(chuàng)作，在拔高劇本立意，力求巧妙嚴(yán)謹(jǐn)，前后呼應(yīng)、情節(jié)連貫、指導(dǎo)表演、?統(tǒng)籌舞美設(shè)計(jì)?上和編劇不無區(qū)別，首先得有高度縝密的邏輯思維和對(duì)劇本，包括舞臺(tái)在內(nèi)的駕馭能力。因?yàn)榭磻虿幌窨葱≌f，可以跳著看或改天看，戲曲要求每場(chǎng)戲，每個(gè)情節(jié)，甚至每段唱念都能牢牢抓住觀眾，所以，整體布局、作品風(fēng)格、敘述方式、人物關(guān)系、中心事件、怎么開始？怎么結(jié)束？哪些地方需要濃墨重彩竭力渲染？哪些地方需要留白及怎么設(shè)置舞臺(tái)懸念，如何將劇情推向高潮等，都要有令觀眾意想不到的巧妙安排。所謂“情理之中，意料之外”導(dǎo)演的重要性不僅在于舞臺(tái)調(diào)度的創(chuàng)新，更在于通過編劇的故事，打造出有血有肉有靈魂的藝術(shù)作品來喚起觀眾的共鳴，傳遞對(duì)社會(huì)的價(jià)值！

沒有與生俱來的的導(dǎo)演，無論國家級(jí)導(dǎo)演還是地方級(jí)導(dǎo)演都有遭遇瓶頸或頭疼的時(shí)候。有句話說得好，“成功的人之所以能成功，不是因?yàn)樗麄兲焐卸鄡?yōu)秀，而是因?yàn)樗麄冎?，如果想要成功，就?shì)必要承受別人不能承受的壓力?！睘榱瞬蛔屗囆g(shù)院團(tuán)失望、為了演員能在舞臺(tái)上精準(zhǔn)定位，揮灑自如，為了作品能在舞臺(tái)上有完美出色的表現(xiàn)，好幾年來我都是捧著由淺入深的專業(yè)書籍，認(rèn)真研究，仔細(xì)推敲，每排一出戲總是如履薄冰，案頭做了又做。除此之外，就是觀摩學(xué)習(xí)大導(dǎo)演的成功作品，了解他們處理手法，舞臺(tái)鋪排技巧等。

回首走過的導(dǎo)演之路，感覺自己很幸運(yùn)。雖然過程磕磕碰碰，但一路有各藝術(shù)院團(tuán)的兄弟姐妹幫扶抬愛，有自己“舍得死”“霸得蠻”“耐得煩”的信念，才成就了十多個(gè)人物性格鮮明、環(huán)環(huán)相扣、觀眾喜聞樂見的好作品。這些作品中有的獲得了縣市級(jí)一等獎(jiǎng)、最佳劇目獎(jiǎng)，有的獲得了國家級(jí)劇目扶植、省文化和旅游項(xiàng)目扶植，有的還有幸參加了湖南省藝術(shù)節(jié)及湖南百團(tuán)百角展演，有的還在湖南衛(wèi)視全劇播放等。

單位同事問我，“作為導(dǎo)演，排戲有什么套路和絕招嗎？”“哪有什么套路和絕招，無非是恪守戲曲之道，堅(jiān)守藝術(shù)之本、以虛寫實(shí)，以簡寫繁，滿足劇本的時(shí)空轉(zhuǎn)換，避免單一呈現(xiàn)，讓故事與人物有其整體的獨(dú)特個(gè)性而已。”

如花鼓戲《黃桃書記》舞臺(tái)畫面干凈，連貫緊湊，從男主黃詩燕書記上場(chǎng)開始到離開，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換自如，整場(chǎng)戲下來一氣呵成。尤其是群體演員合唱部分，如“三月春風(fēng)吹，楊柳發(fā)了青，只見燕子歸，不見親人影，往事歷歷數(shù)，難忘書記情。”在時(shí)空交替中使觀眾意會(huì)到了一種詩意的大美空間。

在荊河戲《一杯清茶》中，從百姓帶著各種禮品到蔡書記家賀喜開始到全劇結(jié)束，一杯清茶雖沒出現(xiàn)在舞臺(tái)上，卻讓觀眾感受到了書記的清廉，感受到了“一杯清茶”帶來的美學(xué)的效應(yīng)。

當(dāng)然，有個(gè)理念很重要，那就是排出來的作品要經(jīng)得起市場(chǎng)和觀眾的檢驗(yàn)。像花鼓戲《黃桃書記》《送禮》荊河戲《一杯清茶》那樣，一年演出近兩百場(chǎng)，觀眾無不熱情洋溢，拍手稱贊。

導(dǎo)演是個(gè)燒腦的技術(shù)活，不僅需要扎實(shí)的基本功，還需有編劇的文學(xué)功底，把躺下的文字通過一個(gè)個(gè)活生生的人物使它立體呈現(xiàn)在舞臺(tái)，讓它神形兼?zhèn)?，栩栩如生地走進(jìn)觀眾心目中。這不僅需要用心、用情，更需要有對(duì)戲曲的敬畏，對(duì)社會(huì)的高度責(zé)任感?？傊∈貞蚯?，堅(jiān)守藝術(shù)之本，是每個(gè)導(dǎo)演必修的功課和堅(jiān)持不懈追求！

責(zé)編：劉瀚潞

一審：劉瀚潞

二審：易禹琳

三審：楊又華

來源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端